Klagende Rahel

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Es gibt Darstellungen in der Autobahnkirche, die verstören und lassen das Herz bluten. Dazu gehört auf jeden Fall die trauernde, weinende, vor Schmerz schreiende Rahel an der Westwand der Krypta. Als Herodes nach der Darstellung im Matthäus-Evangelium alle kleinen Knaben töten lässt, um den verheißenen Messias zu vermeiden, stürzt er viele Familien und ihre Mütter ins Unglück: »Als Herodes merkte, dass die Sterndeuter ihn hintergangen hatten, wurde er sehr zornig. Er befahl, in Betlehem und Umgebung alle kleinen Jungen zu töten, die zwei Jahre und jünger waren. Das entsprach der Zeitspanne, die er aus den Angaben der Sterndeuter entnommen hatte. So sollte in Erfüllung gehen, was Gott durch den Propheten Jeremia angekündigt hatte: ›In Rama hört man Klagerufe und bitteres Weinen: Rahel weint um ihre Kinder und will sich nicht trösten lassen; denn sie sind nicht mehr da.‹« (Matthäus 2,16-18, Übersetzung Gute Nachricht) Das Zitat, auf das sich der Verfasser des Matthäus-Evangeliums bezieht, beschreibt die Situation und Trauer, nachdem die Oberschicht Israels in das Exil nach Babylon verschleppt wurde. Rahel, eine der vier Stammmütter Israels und die Lieblingsfrau von Jakob, steht für das ganze Volk, das trauert, weil ihre Kinder nicht mehr da sind. Die Situation zur Zeit Jesu ist eine andere. Jetzt geht es um willkürlich getötete Kinder, sinnlos hingemordete Hoffnungen der Familien. 
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Der Schmerz aller Mütter gipfelt im Klagen der Rahel. Sie steht nicht mehr nur für die Trauer in Israel, sondern es ist der Klageschrei aller Mütter und Väter, die um ihre Kinder trauern. Krankheiten, Gewalt, Hunger, Flucht und Krieg, aber auch Naturkatastrophen wie Erdbeben, Überschwemmungen und Dürren fordern besonders unter den Kindern die meisten Opfer. Die schwächsten Glieder der Gesellschaft, die, die am meisten Schutz brauchen, gehen zugrunde. Es spielt fast keine Rolle mehr, warum, der Schmerz ist der gleiche. Es ist die Trauer um Leben, das nicht gelebt werden konnte, das abgeschnitten wurde bevor es richtig begonnen hat. Es ist die Klage um den Verlust eigener Perspektiven und die schreckliche Aussicht, mit dem großen Verlust weiterleben zu müssen. All das bündelt sich im Klagen der Rahel.
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Bilderwelt der Autobahnkirche
 
  

Perspektiven öffnen

Eine auf den ersten Blick unverständliche Darstellung am Mose-Fries an der Autobahnkirche. Zwischen Mose und seiner Schwester Miriam findet sich eine Konstruktionszeichnung, in der auf der Fläche ein tiefer Raum aufgezogen wird. Möglich wird das durch die Konstruktion eines Fluchtpunktes, die die Malerei zur Zeit der Renaissance revolutioniert hat. Mit einem Fluchtpunkt erreicht man eine Perspektive und die Fläche bekommt räumliche Tiefe. Es ist der Versuch in der zweiten Dimension das darzustellen, was wir als dreidimensional wahrnehmen. Genau genommen ist es eine Sinnestäuschung. Mit der angeblichen Tiefe gewinnen wir eine neue Perspektive. Die vier Flächen um das Rechteck in der Mitte haben eine Funktion. Durch die leeren Trapeze, die Längs- und Querschraffur wird der Blick automatisch auf die Mitte gelenkt und zwar hinter die Mitte, die man nicht sieht, auf die Linien aber zulaufen. Der räumliche Eindruck wird verstärkt. Der Fluchtpunkt wird zum Fokus, an dem sich alles ausrichtet.
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